中国的艺术家喜欢用线条。无线条在中国审美艺术史上有着举足轻重的位置。
绘画的流畅，书法的飘逸、檐角飞扬，都是靠线条来表达的。从线条的流动和跳跃中，我们可以直观的感受到意象的美，或沉静肃穆、或灵动活泼。
同样，线条的美还体现在中式的家具上。随便找一件经典的明式家具出来，就可以感受到线条在它身上所起的作用。
四足无束腰霸王枨带托泥长方香几
书法与家具
1.古朴厚重，大道至简，寥寥几笔，直抒胸臆
明式家具的及其注重造型的“简洁”，在满足功能和结构的前提下，几乎没有不必要的装饰，精简到极致“多一分太繁，少一分不够”，算是极简家具的真正鼻祖了。
清 黄花梨有束腰罗锅枨内翻马蹄方桌
直线型的明式家具，古朴自然，就像书法里的楷书一样，四平八稳中透着悠然和优雅，挺拔与正气。
最后工匠把桌子的四条腿削成马蹄形，其实就相当于书法中，在笔锋收尾处略作停顿一样，让简单的直线中有一点变化，看起来不那么呆板。
2.直曲结合，搭配得当，方中有圆，圆中有方
单一的直线造型在家居领域里当然是不够用的，所以曲线当然是不可或缺的。曲线可以中和直线的生硬呆板，而直线又可以中和曲线的软弱无力，两者的结合才是最完美的。
明 黄花梨圈椅
明式家具中有很多很多直线与曲线完美结合的例子，他们之间搭配得当，方中有圆，圆中有方，让人观之赏心悦目。
明 黄花梨三弯腿长方桌
像上图这张三弯腿方桌，就是典型的直线与曲线的结合。尤其是桌腿线条格外流畅，再结合罗锅枨、壸门的造型，整个造型在变化的同时，也达到了和谐统一的视觉效果。
明末 黄花梨一腿三牙高罗锅枨八仙桌
再看下面这张八仙桌，是不是觉得有了桌面下面这四条曲线圆滑的罗锅枨，整张桌子顿时就灵动了不少，看起来也亲切些？加入把这其中的曲线都变成直线，和直角，可爱度一定会大打折扣。
3.多线条结合，线条流畅，简洁自然
除了简单的方桌方椅，明式家具里还有很多造型复杂的器具。我们可以看到，不同的线条在过渡上也表现出了完美的直曲线结合的效果，流畅、自然，浑然一体。
弯材四出头官帽椅 上海博物馆藏
比如上图这件弯材四出头官帽椅，就是非常经典的明式椅类家具。整体造型端庄方正，但又无处不体现出曲线的美。
搭脑、靠背、扶手、鹅脖、联帮棍、牙条、壸门结构……从不同的角度和方位为我们展现了那种舒展、流畅的线条美，极有书生气质，玉树临风，温文尔雅。用现代的词来说，就是非常具有“绅士风度”。
它的后腿从视觉上就是一根细圆材贯穿座板，它的巧妙设计几乎奠定了整把椅子“玉树临风”的基调，在视觉上，起到一个延伸的作用。
联帮棍上小下大，看起来也很可爱了。
圈椅也是一样，整体上采用端庄方正的造型，然后细节上全都围绕“曲线”来展开。无论是表现在圆材上，还是在弯曲的线条上，这样做的目的，就是为了能够使整个造型富于变化，看起来更加完美。
4.线条多样，造型丰富，具有层次感
明式家具没有反复的雕刻装饰，没有富丽华贵的镶嵌，却自有一股端庄典雅之气，这大概要归功于明式家具对线条的掌握。
明 黄花梨香几
看到这香几的腿了没？古人在没有现代化机械的情况下，可以把这么硬的木头打磨成如此柔美的线条，怎能叫人不为之感动。这种张弛有度的弯曲，即便到了现代，历经数百年，依然美颜不可方物。
明式家具的造型，充分发挥了线条艺术的魅力，将曲线运用了各部件的轮廓线型变化上，比如各种腿足造型，牙条造型，枨子造型、搭脑/扶手造型等等。
曲线的腿足有三弯腿、彭牙鼓腿、蚂蚱腿、仙鹤腿等等，这些弯曲的腿足承载着家具，给整体带来了或刚或柔，或起或伏，或垂或翘的变化，极富韵味。
于是乎，想要读懂以明式家具为代表的中国古典家具，读懂线条是一条必经之路。
在《明式家具研究》一书中汇编的冠以“线”的名词术语有10多条，如“边线”、“灯草线”、“瓜棱线”、“混面起边线”、“脊线”、“皮条线”、“起边线”、“起线”、“委角线”、“线雕”、“线脚”、“线绳”、“压边线”、“阳线”等等。
明式家具的造型，将线条艺术的魅力充分发挥。明式家具的许多构件，本身就是线条。这些线条，依附于构件的形体，被称之为“线形”。
5.符合人体工程学，贴合身体
明式家具的靠背椅上，靠背板大多采用“S”形的曲线，整个线条和人的背部骨骼线条相贴合，符合人体工程学，也与“一波三折”的变化相呼应；
又如椅背上的横木--搭脑，线条起伏变化多样，或仰或倾、或出或收，在满足坐卧、倚靠舒适度的同时，又都各具神韵。
圈椅的把手向外弯曲，人的手掌搭在上面的时候，掌心正好握住端头的圆润，非常自然；
桌子下面的罗锅枨最早是因为想要给人多留一点活动空间，才将直枨往上抬了一点，然后人们发现，这样也挺好看的。
以上种种都是因为考虑到实用的需要，然后顺便就打开了另一扇关于美的门。它们通过直曲线的不同组合，线与面的交接，增加了家具器型的空间层次感，也丰富了家具的艺术表现力。
可以说，线条就是明式家具美学的灵魂所在。